“叫座不叫好”的影視作品頻現(xiàn)、甚至出現(xiàn)觀眾“邊追邊罵，邊看邊吐”的奇特景象，好劇本荒導(dǎo)致行業(yè)對“IP”的盲目追捧……在中國影視行業(yè)規(guī)模爆發(fā)式擴(kuò)張的當(dāng)下，影視作品的質(zhì)量卻沒有得到相應(yīng)的提升。一些藝術(shù)水準(zhǔn)不高的作品雖然憑借話題、明星等商業(yè)元素獲得一時的輿論關(guān)注和經(jīng)濟(jì)利益，卻消耗著整個社會對影視行業(yè)的信心。當(dāng)狂熱降溫，泡沫褪去，受眾的不滿逐漸浮出水面，首當(dāng)其沖的便是作為“一劇之本”的創(chuàng)作群體——編劇。

　　編劇原創(chuàng)力滑坡，已成為制約整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮的瓶頸。中國的編劇隊(duì)伍究竟怎么了?為此，記者采訪了多位從業(yè)人員，從稚嫩到資深，從業(yè)內(nèi)大腕到業(yè)外評論家，通過不同的角度一探這一行業(yè)的究竟。

　　隊(duì)伍：魚龍混雜，各自為戰(zhàn)

　　23歲的小江自稱自由職業(yè)者，但大部分時間都在寫劇本。在影視圈，這樣的年輕人很多，最終能在作品放映播出時獲得署名的卻寥寥無幾。“相對于數(shù)以萬計的‘小編劇’，現(xiàn)在編劇圈真正有署名資格的大編劇還是少數(shù)。他們往往負(fù)責(zé)攢局，具體的寫作可能還得靠‘下面的人’。然而，他們的收入?yún)s是我們不能比的。”小江一席話，掀開了編劇行業(yè)規(guī)則的冰山一角。

　　“除了少數(shù)知名編劇，大部分年輕編劇的工作都帶有打工性質(zhì)。他們作為團(tuán)隊(duì)成員貢獻(xiàn)智慧力量，以求脫穎而出，但很多權(quán)益得不到保障。”中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光告訴記者。

　　這一現(xiàn)象和十多年來影視業(yè)的急劇變化密不可分。中國電影文學(xué)學(xué)會名譽(yù)副會長趙葆華介紹，二十世紀(jì)八九十年代，北影、上影、長影等大型電影制片廠都設(shè)有文學(xué)部，統(tǒng)一研究策劃選題，定點(diǎn)定向組織編劇深入生活、展開創(chuàng)作。但新世紀(jì)以來，大多數(shù)制片廠的文學(xué)部被解散，眾多編劇被推向社會，協(xié)同作戰(zhàn)的“正規(guī)部隊(duì)”變成了各自為戰(zhàn)的“散兵游勇”。與此同時，傳統(tǒng)影視行業(yè)的規(guī)模逐年擴(kuò)張，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影等新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣式也迅速成長起來，市場對編劇的需求愈加旺盛，專業(yè)編劇的數(shù)量卻難以在短期內(nèi)實(shí)現(xiàn)飛躍式增長，再加上編劇行業(yè)的準(zhǔn)入門檻較低，致使大量外行涌入，導(dǎo)致了今天編劇隊(duì)伍良莠不齊的格局。

　　“當(dāng)前編劇群體的一大特征就是‘雜’，不同群體的訴求可能截然不同。”中國電影文學(xué)學(xué)會秘書長汪海林說，很多剛?cè)胄械臉I(yè)余編劇急于求成，心態(tài)浮躁，往往為了爭取機(jī)會而甘愿淪為廉價勞動力。罔顧權(quán)益的后果，就是編劇被拖欠稿酬，著作權(quán)、署名權(quán)被侵犯的現(xiàn)象時有發(fā)生，行業(yè)地位每況愈下。

　　編劇界的后進(jìn)者出頭不易，并不代表前輩們的日子就過得滋潤。近年來，知名編劇奮起維權(quán)的事件也屢見不鮮。比如，面對觀眾對電視劇《楚漢傳奇》劇情拖沓、臺詞雷人的爭議，該劇編劇汪海林曾在網(wǎng)絡(luò)上張貼劇本，厘清責(zé)任，稱由于拍攝過程中劇組隨意修改劇本，才導(dǎo)致大量漏洞出現(xiàn)。電視劇《美麗的契約》的主演宋丹丹與編劇宋方金關(guān)于“是拍戲還是拍劇本”的爭論，也讓大牌演員自帶編劇、誰腕大就聽誰的等行業(yè)潛規(guī)則曝光。

　　創(chuàng)作：脫離生活，市場先行

　　在整個影視行業(yè)都陷入劇烈變革的時代，編劇界無論“老少”都面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。生活積累豐富、年齡稍長的編劇多采取作坊式的生產(chǎn)方式，對現(xiàn)代影視創(chuàng)作的新技巧和新思路缺乏了解;相比之下，年輕編劇更熟悉工業(yè)化生產(chǎn)流程，主要以團(tuán)隊(duì)合作的形式創(chuàng)作，但卻缺乏生活的閱歷和思想的積淀。“編劇隊(duì)伍松散，缺乏整合力量、協(xié)調(diào)力量、引領(lǐng)力量，導(dǎo)致劇本數(shù)量雖多，可真正能夠適應(yīng)現(xiàn)代化生產(chǎn)方式的藝術(shù)精品卻少之又少。”饒曙光說，“這其實(shí)是一個結(jié)構(gòu)性矛盾。影視創(chuàng)作如何在保障藝術(shù)水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，從小作坊勞動演變成現(xiàn)代團(tuán)隊(duì)協(xié)作，是解決這個矛盾的關(guān)鍵。”

　　“現(xiàn)在的劇本創(chuàng)作絕大多數(shù)是根據(jù)市場需求策劃的‘命題作文’。委托制作的片方往往以商業(yè)利益優(yōu)先為原則，要求編劇為演員加戲、加入新角色、植入廣告、為節(jié)約成本修改特定場景等。為了滿足這些訴求，劇本往往被改得亂七八糟，藝術(shù)質(zhì)量難以保證。”趙葆華說，由于缺乏資金以及相應(yīng)的投拍機(jī)制，能堅持寫自己想寫的內(nèi)容，以適應(yīng)時代呼聲、人民需求為己任的原創(chuàng)編劇可謂鳳毛麟角。而且，這些堅持藝術(shù)探索、有職業(yè)道德的編劇在業(yè)界被邊緣化了，成了很多人眼里跟不上時代的“守舊派”。

　　“守舊派”顯得不合時宜，那么所謂的“新潮派”又是什么樣呢?曾寫出《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《別了，溫哥華》等熱播劇的編劇高璇向記者講述了一位青年編劇以成功者的身份向同行“開班授課”的情景：“他說現(xiàn)在寫劇本一定要有‘網(wǎng)感’。比如，每一集里邊得有三個點(diǎn)，即鬧點(diǎn)、槽點(diǎn)和雷點(diǎn)。觀眾看戲是找樂子，劇情得鬧一點(diǎn)，又不宜太密集;同時，雷點(diǎn)也是必需的，因?yàn)檫@能給觀眾帶來智商上的優(yōu)越感;槽點(diǎn)的作用更重要，存在一些故意疏漏的環(huán)節(jié)，可以讓觀眾挑錯，形成爭論，擴(kuò)大影響。”如此投機(jī)取巧的“創(chuàng)作課”，讓高璇直呼“崩潰”。“在用刻意做作的方式將‘瑪麗蘇’‘傻白甜’以及雷人槽點(diǎn)等膚淺套路硬性植入影視創(chuàng)作之中時，編劇應(yīng)堅守的真正‘大道’卻被忽略了。對我來說，人物豐滿、情節(jié)流暢、內(nèi)涵深刻才是一部作品成功的標(biāo)準(zhǔn)，絕不因時代發(fā)展、平臺改變而改變。為了追求所謂‘網(wǎng)感’而放棄生活的質(zhì)感，無異于舍本逐末。”高璇說。

　　對策：整合力量，回歸現(xiàn)實(shí)

　　近年來，蜂擁而至的熱錢炙烤著影視產(chǎn)業(yè)，使從業(yè)者如同熱鍋上的螞蟻，焦慮浮躁。制作機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作者為了爭取利益最大化，不顧藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律，肆意加快創(chuàng)作生產(chǎn)速度，快寫、快拍、快播的現(xiàn)象時有發(fā)生。本該深入生活、汲取創(chuàng)作養(yǎng)分的編劇，有的因?yàn)槿狈ι钊肷畹奈镔|(zhì)條件下不去，有的有條件卻因怕吃苦而不愿下去。大部分人關(guān)在房間里，吹著空調(diào)、喝著咖啡搞創(chuàng)作，要么模仿跟風(fēng)、直接扒好萊塢經(jīng)典類型片的結(jié)構(gòu)或橋段，要么靠網(wǎng)上的信息或自己的想象胡編亂造，要么直接對現(xiàn)成的“IP”進(jìn)行改編。北京交通大學(xué)語言與傳播學(xué)院副教授文衛(wèi)華指出，在這種潮流之下，很多影視創(chuàng)作蒼白空洞，缺乏生活質(zhì)感和專業(yè)水準(zhǔn)，往往呈現(xiàn)出一種輕飄飄、軟綿綿的無力之感。一方面，玄幻、古裝、年代題材成為創(chuàng)作熱點(diǎn)，擠占了現(xiàn)實(shí)題材的空間。另一方面，一些打著現(xiàn)實(shí)題材旗號的作品，也缺乏現(xiàn)實(shí)主義精神的觀照，使劇情懸浮于生活之上，與人民的情感和希冀漸行漸遠(yuǎn)。觀眾對這種無法給現(xiàn)實(shí)生活帶來思考或啟迪的“偽現(xiàn)實(shí)”“沒生活”越來越不買賬。今年暑假，《致青春·原來你還在這里》《夏有喬木 雅望天堂》《微微一笑很傾城》《幻城》《青云志》等“IP”改編的影視作品票房收視以及口碑雙雙走低，就是例證。趙葆華對此也心有戚戚。他說：“生活是根，‘IP’是枝。事實(shí)證明，在‘IP’里找創(chuàng)作靈感，是緣木求魚。這種本末倒置的做法終將被觀眾和市場拋棄，唯有擁抱生活，在現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作靈感，才是劇本創(chuàng)作的正道。”

　　編劇不應(yīng)在商業(yè)邏輯的蠱惑下隨波逐流，放棄應(yīng)有的藝術(shù)堅守。但無論是從業(yè)者還是評論家都明白，編劇在當(dāng)下的影視產(chǎn)業(yè)鏈條上，尚屬弱勢群體，很多時候身不由己。因此，要加強(qiáng)編劇隊(duì)伍的建設(shè)，不能光靠編劇自己提高認(rèn)知能力、思想素質(zhì)和業(yè)務(wù)水平，還要靠整個行業(yè)乃至社會的扶持幫助。對此，饒曙光提出，應(yīng)盡快建立一個由政府支持、公司經(jīng)營、社會參與的社會機(jī)構(gòu)，從整體上推動編劇隊(duì)伍的發(fā)現(xiàn)、培訓(xùn)、扶持、孵化工作。趙葆華則認(rèn)為，我們一方面可以打造一個交流互動的平臺，以加強(qiáng)創(chuàng)作與生產(chǎn)的對接、編劇與制片方的對接;另一方面，還要為編劇創(chuàng)造更多思想充電、藝術(shù)充電、生活充電的培訓(xùn)交流機(jī)會。

　　歸根到底，這些舉措的目的，都是讓真正的編劇獲得應(yīng)有的尊重。“無論是通過立法、行政手段來保障編劇的權(quán)利、提高編劇的地位，還是通過社會組織來為編劇的工作提供便利條件和提升空間，都是為了讓編劇的勞動能得到肯定，價值得到體現(xiàn)。因?yàn)橹挥凶屘?shí)寫戲、深入生活之人獲得應(yīng)有的回報，才是戒驕戒躁、正本清源的正途。”饒曙光說。

圖片來源：找項(xiàng)目網(wǎng)